Поиски нового в незабытом старом

Ин­терь­е­ры Ка­ре­на Баль­я­на с пер­во­го взгля­да уз­нать нем­но­го слож­но. При­чи­на в при­вер­жен­но­сти ар­хи­тек­то­ра к прин­ци­пу “не­пов­то­ре­ния” се­бя и тем бо­лее дру­гих. Од­на­ко вы не най­де­те ни од­но­го его про­ек­та, да­же вы­пол­нен­но­го в са­мом ак­ту­аль­ном клю­че, от­поч­ко­вав­ше­го­ся от клас­си­чес­ких ка­но­нов ар­хи­тек­ту­ры. При этом все они ин­ди­ви­ду­аль­ны и цен­ны с точ­ки зре­ния ав­торс­ко­го под­хо­да.

“Мой прин­цип при соз­да­нии ин­терь­е­ра – все вре­мя пы­тать­ся соз­дать что-то но­вое. Со­вер­шен­но не­ин­те­рес­но пов­то­рять се­бя и тем бо­лее пов­то­рять ко­го-то дру­го­го. Этот прин­цип я всег­да дек­ла­ри­рую в  сво­ей ма­стерс­кой, в част­но­сти, для мо­ло­дых сот­руд­ни­ков: все вре­мя ис­кать что-то но­вое, но при этом опи­рать­ся на опыт, на исто­рию ар­хи­тек­ту­ры. Это один из глав­ных прин­ци­пов на­шей ра­бо­ты. В по­зап­рош­лом го­ду,  участ­вуя в конг­рес­се ар­хи­тек­то­ров в Ту­ри­не (Все­мир­ный конг­ресс Меж­ду­на­род­но­го Со­ю­за Ар­хи­тек­то­ров, про­хо­дя­щий раз в три

го­да – прим. ред), я по­лу­чил подт­верж­де­ние сво­е­го прин­ци­па. Там я пос­лу­шал лек­цию Пи­те­ра Ай­зен­ма­на – од­но­го из са­мых круп­ных аме­ри­канс­ких ар­хи­тек­то­ров, пост­ро­ив­ше­го зна­ме­ни­тый Му­зей па­мя­ти жертв Хо­ло­ко­ста у Бран­ден­бургских во­рот в Бер­ли­не. Он мно­го го­во­рил о том, что его ра­зо­ча­ро­вы­ва­ют бу­ду­щие ар­хи­тек­тoры, и осо­бен­но мно­го о том, нас­коль­ко лег­ко мож­но сде­лать ар­хи­тек­ту­ру, ис­поль­зуя тех­ни­чес­кие средст­ва, в част­но­сти, компь­ю­тер, и как лег­ко мож­но все ис­пор­тить, имея фор­маль­ный под­ход. И он при­вел при­мер За­хи Ха­дид – жен­щи­ны-ар­хи­тек­то­ра

На­до ис­кать но­вое, но не пу­тем слу­чай­но­го со­по­став­ле­ния сти­лей и раз­ру­ше­ния ка­но­нов. Как-то ме­ня поп­ро­си­ли офор­мить один ин­терь­ер. Дом пред­став­лял со­бой рус­ский де­ре­вян­ный сруб из си­бирс­ко­го кед­ра по 40 см в ди­а­мет­ре. Я пред­ло­жил еще нем­но­го по­ра­бо­тать над эк­стерь­е­ром пе­ред тем, как де­лать ин­терь­ер, пос­коль­ку пер­во­на­чаль­ный про­ект со­дер­жал в се­бе слиш­ком мно­го на­ив­ных, про­вин­ци­аль­ных эле­мен­тов. В но­вой вер­сии по­я­ви­лась систем­ность, упо­ря­до­чен­ность, бла­го­род­ная про­сто­та и да­же не­ко­то­рая су­хость. Од­на­ко, по сло­вам за­каз­чи­ка, про­ект ока­зал­ся “слиш­ком прост”. Вот тут и

про­я­ви­лось про­ти­во­ре­чие: нам хо­те­лось из “вче­раш­не­го” про­ек­та сде­лать неч­то бо­лее сов­ре­мен­ное и ак­ту­аль­ное. Но не выш­ло. Ар­хи­тек­тур­ная про­сто­та при­су­ща Ев­ро­пе. Нам же хо­чет­ся, что­бы все вы­пи­ра­ло и “пе­ре­ли­ва­лось” бо­гатст­вом. Ни­че­го не по­де­ла­ешь, мы еще в на­ча­ле пу­ти, и нам пред­сто­ит мно­го­му на­у­чить­ся. В от­но­ше­ни­ях с за­каз­чи­ком я при­дер­жи­ва­юсь сле­ду­ю­ще­го прин­ци­па: ста­ра­юсь сде­лать так, что­бы за­каз­чи­ку ка­за­лось, что он со­у­част­ву­ет в соз­да­нии ин­терь­е­ра. Тог­да мож­но осу­щест­вить мно­го сво­их идей. Прав­да, ча­сто при­хо­дит­ся го­во­рить до­воль­но конк­рет­но, что де­лать то­го или ино­го нель­зя или это долж­но быть имен­но так. Бе­зус­лов­но, вку­сы лю­дей на­до учи­ты­вать, и мно­гие за­каз­чи­ки счи­та­ют се­бя со­ав­то­ра­ми ар­хи­тек­то­ра”.

“Мой прин­цип – не иметь лю­би­мых прие­мов, де­та­лей, не де­лать

Это од­но бе­тон­ное пе­рек­ры­тие, под ко­то­рым рас­по­ло­же­на ко­неч­ная трам­вай­ная стан­ция. Там же ме­сто для нес­коль­ких со­тен ве­ло­си­пе­дов, не­боль­шой па­виль­он, где мож­но ук­рыть­ся за стек­лом в не­по­го­ду, и ог­ром­ная пло­щадь для пар­ков­ки ма­шин, вер­ти­каль­но ос­ве­щен­ная фо­на­ря­ми. Это чи­стая скульп­ту­ра, про­яв­ля­ю­ща­я­ся в каж­дом эле­мен­те и со­сто­я­щая из про­стей­ших ве­щей. К со­жа­ле­нию, дру­гих ее ра­бот я не ви­дел во­о­чию. Так­же мне очень ин­те­рес­ны ра­бо­ты двух очень из­вест­ных ар­хи­тек­то­ров-швей­цар­цев – Гер­цо­га и Де­ Ми­ро­на, ав­то­ров