Явы­нес­ла сло­ва Стен­да­ля о Ми­ла­не в эпиграф сов­сем не по ли­те­ра­тур­ной на­доб­но­сти, как мо­жет по­ка­зать­ся, а по­то­му, что они аб­со­лют­но точ­но вы­ра­зи­ли мое восп­ри­я­тие это­го го­ро­да и его жи­те­лей. С пер­вым вдо­хом ми­ланс­ко­го воз­ду­ха те­бя оку­ты­ва­ет доб­ро­та и ощу­ще­ние счастья со­вер­шен­но естест­вен­но­го, при­род­но­го ха­рак­те­ра.

В твор­чест­ве мно­гих ар­мянс­ких ху­дож­ни­ков все еще сох­ра­ня­ет­ся ре­нес­санс­ное по­ни­ма­ние ис­кусст­ва, по край­ней ме­ре, в струк­ту­ре изоб­ра­зи­тель­ных средств. Ком­по­зи­ции ху­дож­ни­ка и скульп­то­ра Шо­та Вос­ка­ня­на – это тот ма­лый замк­ну­тый мир, где ощу­ща­ет­ся стрем­ле­ние к по­кою, к здо­ро­вой, неп­ри­нуж­ден­ной чувст­вен­но­сти.

Этот не­боль­шой отель с рос­кош­ным ди­зай­ном рас­по­ло­жен в ти­хом месте, в 65 ки­ло­мет­рах от по­лу­ост­ро­ва озе­ра Се­ван в Ар­ме­нии. Пре­бы­ва­ние в нем до­став­ля­ет истин­ное удо­вольст­вие, че­му спо­собст­ву­ет и пер­со­нал, при­ла­га­ю­щий все уси­лия, что­бы обес­пе­чить вы­со­кок­лас­сное обс­лу­жи­ва­ние.

Ин­терь­е­ры Ка­ре­на Баль­я­на с пер­во­го взгля­да уз­нать нем­но­го слож­но. При­чи­на в при­вер­жен­но­сти ар­хи­тек­то­ра к прин­ци­пу “не­пов­то­ре­ния” се­бя и тем бо­лее дру­гих. Од­на­ко вы не най­де­те ни од­но­го его про­ек­та, да­же вы­пол­нен­но­го в са­мом ак­ту­аль­ном клю­че, от­поч­ко­вав­ше­го­ся от клас­си­чес­ких ка­но­нов ар­хи­тек­ту­ры. При этом все они ин­ди­ви­ду­аль­ны и цен­ны с точ­ки зре­ния ав­торс­ко­го под­хо­да.

“Мы поставили цель – создать главный образ из маленьких символов, каждый из которых мог бы быть основным носителем идеи, но предпочел усиление общего за счет связанности разрозненного”.
“Од­но порож­дает Два, Два порож­дает Три и таким поряд­ком рож­дается все живое”
(Лао-цзы, VI в. до н.э.).

На Се­вер­ном прос­пек­те не­дав­но по­я­вил­ся но­вый юве­лир­но-ча­со­вой са­лон Chronograph. Это пос­лед­ний про­ект ар­хи­тек­то­ра Ай­ка Вар­да­ня­на, к со­жа­ле­нию, ушед­ше­го из жиз­ни в прош­лом го­ду. Стро­и­тельст­во и оформ­ле­ние ма­га­зи­на на пос­лед­ней ста­дии за­вер­ши­ли кол­ле­ги Ай­ка – Ара Амян, ос­но­ва­тель и ди­рек­тор ком­па­нии ArchiX, и Ан­на Джа­но­ян. Кро­ме су­гу­бо про­фес­си­о­наль­ных за­дач, ав­тор про­ек­та ста­вил пе­ред со­бой еще од­ну, не­ма­ло­важ­ную – сде­лать са­лон-ма­га­зин, вы­де­ля­ю­щий­ся сре­ди по­доб­ных в Ере­ва­не.

Не так дав­но ми­ни­ма­листс­кий стиль мог пох­ва­стать­ся ог­ром­ной ар­ми­ей пок­лон­ни­ков и пос­ле­до­ва­те­лей. Сей­час си­ту­а­ция нем­но­го из­ме­ни­лась. Хо­лод­но­ва­тый и от­ча­сти схе­ма­тич­ный ми­ни­ма­лизм ус­пел уто­мить, по­э­то­му сто­рон­ни­ки это­го сти­ля, сох­ра­нив ему вер­ность, на­ча­ли пог­ля­ды­вать, тем не ме­нее, в сто­ро­ну.

Про­фес­сия ди­зай­не­ра обыч­но пред­по­ла­га­ет де­я­тель­ность в од­ном нап­рав­ле­нии: одеж­да, ин­терь­ер, ак­сес­су­а­ры, ме­бель и т.д. Иног­да один ди­зай­нер, бу­ду­чи на­де­лен мно­жест­вом та­лан­тов (не толь­ко ху­до­жест­вен­ным), соз­да­ет це­лую им­пе­рию – со сво­и­ми ка­но­на­ми, уста­нов­ка­ми и пра­ви­ла­ми.

Алес­санд­ро Рос­со, Си­мо­не Ми­ке­ли и Мас­си­ми­ли­а­но Ор­са­ти по­ка­за­ли но­вый спо­соб иг­ры и внед­ри­ли но­вое по­ня­тие “Дом вда­ли от до­ма” (Home away from Home). Как под­чер­ки­ва­ет Мас­си­ми­ли­а­но Ор­сат­ти, гла­ва Уп­рав­ле­ния ту­риз­ма ми­ланс­кой мэ­рии, “ког­да круп­ные го­ро­да ми­ра го­степ­ри­им­но рас­па­хи­ва­ют свои две­ри пе­ред го­стя­ми, ад­ми­нистра­ции не оста­ет­ся боль­ше ни­че­го,

Он го­во­рит на ше­сти язы­ках (анг­лийс­кий, фран­цузс­кий, не­мец­кий, италь­янс­кий, шведс­кий и ис­панс­кий), же­на у не­го – швед­ка, а сам он яв­ля­ет­ся яр­ким при­ме­ром граж­да­ни­на ми­ра. Его путь в боль­шую ар­хи­тек­ту­ру был не­о­жи­дан­ным и нет­ра­ди­ци­он­ным. О­кон­чив в 1974 го­ду Выс­шую тех­ни­чес­кую шко­лу ар­хи­тек­ту­ры в Ва­лен­сии, Санть­я­го Ка­лат­ра­ва мог бы при­сту­пить к са­мо­сто­я­тель­ной ра­бо­те.